Mens teltstenger gjenopplivet filmgåing i sommer med bilder som Top Gun: Maverick, det er sant at den mer voksenskjeve prisen har det mye vanskeligere nå. Ingen steder var dette mer sant enn med David O. Russell‘s Amsterdam, som rivaler mente hadde en sjanse til å åpne for $12M-$15M denne siste helgen basert på den absurdistiske periodekomediens glansfulle ensemble av Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Rami Malek, Robert De Niro, Anya Taylor-Joy, Taylor Swift , Michael Shannon (listen stopper ikke…).
Men det skjedde ikke – med en åpning på $6,5 millioner på 3005 kinoer, forsterket av Imax- og PLF-billettsalget som utgjorde mer enn en tredjedel av dette tallet; til sammen en usle $10M verdensomspennende start. Russell prøvde å gjenskape suksessen til hans stjernestjerne, 10 ganger Oscar-nominert American Hustlesom ga en innenlandsk bred åpning på 19,1 millioner dollar over julen 2013, en brutto på 150 millioner dollar i staten og 251,1 millioner dollar på verdensbasis i en produksjonskostnad på 40 millioner dollar. Amsterdamfullfinansiert av Ny Regency i henhold til sin avtale Disney/20th Century Studios, var dobbelt så mye på rapporterte $80 millioner, som er bildets mest gjennomborende spiker i kista. Det som raskt burde vært et skuespill fra prissesongen med sin originalitet, ble sandsekket av kritikere med 34 % på Rotten Tomatoes. Så mye, kritikere, for å feire det som er originalt på det store lerretet.
I SLEKT: «Amsterdam»-anmeldelse: Christian Bale og all-Star-rollebesetningen lyser opp David O. Russells betimelige blanding av fakta og fiksjon
Ja, selv etter pre-pandemiske standarder var denne 1930-tallskomedien dyr, så hvordan ble dette til? Basert på en anslått global brutto på 35 millioner dollar, anslagsvis 70 millioner dollar globalt P&A-forbruk – som jeg har fortalt er det minste minimum for et stort bilde som dette – tilbakestoppet av Regency, Amsterdam når alt kommer til alt, vil hjemmetilbehør tape rundt $100 millioner ($97 millioner for å være nøyaktig).
Søkelys bilder
Selv om det er en greenlight-figur der hver film kan lages, hvordan gjorde det kostnaden for Amsterdam blitt så høy? Visst, vi ønsker å fortsette å se originale filmer som dette på storskjerm, og ikke umiddelbart kastet ut på streaming. Sikkert, en streamer kan ta et prosjekt som dette av bordet, men da ville filmen aldri fått den store globale lanseringen. Box office-messig, AmsterdamStarten er ikke langt unna der en Wes Anderson-regissert film ville vært i løpet av en langhelg. Selv om en plattformutgivelse, den regissørens De Grand Budapest Hotel i sin fjerde helg på 977 kinoer tjente $8,5 millioner tilbake i mars 2014. I sin andre helg på 788 kinoer, Den franske utsendelsen gjorde $2,6 millioner. Hva er tre ganger så mye teater enn en brutto på $7 millioner. Så tallmessig for en stjernespekket uvanlig periodekomedie, Amsterdam gjorde det den skulle. Den var enda dyrere enn Andersons største bombe, altså The Life Aquatic med Steve Zissou, som ble laget for $50 millioner og bare samlet inn mindre enn $35 millioner på verdensbasis.
Disney
Men igjen, de høye produksjonskostnadene – hvorfor?
Jeg blir fortalt Amsterdamsin høye pris kokte ned til endringen i beliggenhet, fra Boston til en Los Angeles-opptak, og satte bremsene på produksjonen da pandemien rammet i mars 2020. Det var da Amsterdam var forventet å skyte, og startdatoen ble skjøvet til januar 2021. Ingen av rollebesetningen ønsket å reise til Boston på grunn av Covid, så LA var mer prime. Filmens periodekarakter og overgangen fra Boston til LA presset produksjonskostnadene fra planlagte $50 millioner til $80 millioner. Det er med en skattekreditt på $2,5 millioner i California. Denne typen situasjoner, hvor produksjonskostnadene ville skyte i været med titalls millioner, var ikke unormalt på dette tidspunktet av pandemien. En gang Amsterdam var i gang, det var ingen Covid-stans, og ingen testet positivt med tilfeller som økte med 19 000 daglig, og det gikk jevnt under en 49-dagers fotografering.
I SLEKT: Hvordan Christian Bale og David O. Russell kokte opp stjernepakket historiske Whodunit ‘Amsterdam’ gjennom fem år med middagsmåltider
Fokusfunksjoner
Til tross for all stjernekraften involvert, blir jeg fortalt at det ikke er grunnen Amsterdam var så dyrt. Skuespillere dukket opp fordi de ønsket å jobbe med Russell, noen jobber til og med for skala. Bale ønsket å lage denne filmen og kartla manuset med Russell over fem år med middagsmåltider. Jeg hører at Bale ble betalt under den normale prisen på $5 millioner. Oscar-vinneren Malek fikk en sekssifret lønningsdag. Ingen stilte noen form for vanvittige krav, og over-the-line kostnader representerte rundt 20% av hele budsjettet. Til syvende og sist er det ingen som får noen bonuser fra et cash-breakeven delt basseng, siden bildet er i rødt.
Likevel, bra med Regency å forplikte seg til all-in Amsterdam. Produksjonsfinansieringsstudioet har en historie med bankrolling risikable auteur-prosjekter fra 1997s film noir LA konfidensielt til den skitne Leonardo DiCaprio-frontier western Den gjenoppståtte – som begge var Oscar-nominerte for beste film — til årets Robert Eggers Viking-epos med 70 millioner dollar Nordmannen, som jeg hører at det Arnon Milchan-eide selskapet ikke vil miste skjorten sin på, etter å ha finansiert 50 % av Focus Features-utgivelsen. På den andre siden av spekteret har Regency den sparsommelige skrekkfilmen Barbar til $4M, som har samlet inn over $38M på verdensbasis.
Mens Disney mottok et ensifret milliongebyr for å håndtere filmen, Amsterdam var ikke en distribusjonsfeil den begikk. Gitt de ledige plassene på kalenderen, rykket selskapet opp filmen for utstilling fra første helgen i november, før kl. Black Panther: Wakanda Forevertil en tidlig-oktober helg hvor Amsterdam kunne puste – pluss at bildet hadde tilgang til Imax-skjermer for alle Russell-filmfilmene. EntTelligence viste at av de tre beste filmene denne helgen, Amsterdam, på grunn av sin premium upcharge, hadde den høyeste gjennomsnittlige billettprisen ved siden av Lyle, Lyle Crocodile og Smil til $12,62. Det var en Imax forhåndsvisningsdag, stjerner dukket opp for å promoteremen det ble bestemt at filmen ikke skulle gå til TIFF, noe som er bra siden det dårlige ordet ville ha vært ut av posen tidligere og sannsynligvis ville skade billettsalget enda mer.
Disney kunne ikke plattform Amsterdam som en Anderson-film, gitt de dårlige anmeldelser og publikumsdiagnostikk (3 stjerner og 72 % på Comscore/Screen Engines PostTrak). I følge iSpot brukte Disney mer enn rivalene på amerikanske TV-spots til $15,2 millioner mot Sony med under $9 millioner på Lyle, Lyle, Krokodille; Warners nær $10M til dato på Dwayne Johnsons utgivelse 21. oktober Svarte Adam; og Universals $7,1 millioner til dags dato Halloween slutter, som åpner denne fredagen. Disney ble ikke billig, og på slutten av dagen var Regency på kroken for markedsføringskostnader.
På sosiale medier observerte RelishMix det AmsterdamStørrelsen på sosiale univers på nesten 64 millioner på Twitter, Facebook, Instagram og TikTok var under det for et drama/komedie. “Chatter var blandet positivt med skepsis, da fansen åpenbart var begeistret over dette call-arket, pluss David O. Russell og hans filmhistorie også,” sa RelishMix. «Convo lurte på hvordan sangeren Taylor Swift ville stå opp på storskjermen, tommelen opp for Margot Robbies mørke hår, spenning for Robert Di Niro, Michael Shannon tilbake, #wow for John David Washington, glede for Anya Taylor-Joy, glass -øye Batman Christian Bales transformasjon…skeptikere ante at alt dette kunne være for godt til å være sant og tygget gjennom anmeldelser og andre nyheter.»
Ved å bryte ned tallene her, forteller bransjekilder oss at det er en endelig global 35 millioner dollar å ta for Amsterdam som ville utløse $15 millioner i globale teaterutleie, netto tilleggspenger til hjemmeunderholdning, en Hulu/HBO Max-strømming, gratis TV og internasjonal TV på $52 millioner. Det er hvis filmen går gjennom Disneys internasjonale TV-produksjonsavtaler. Hvis Amsterdam ikke, da kan tapet være større enn $100 millioner, med utenlandske TV-avtaler som utgjør et antall i tenårene. Totalt får filmens totale inntekter på 67 millioner dollar mot 164 millioner dollar i totale teater- og hjemmeunderholdningskostnader Amsterdam til et tap på 97 millioner dollar.
Det samme gjør tankingen av Amsterdam mener en slik eksklusiv voksenmat er dømt på storskjerm? Det vil forbli det pågående spørsmålet om hva som fungerer på teatralsk vs. streaming, så lenge voksne er trege med å komme tilbake til billettkontoret. New Line laget den høyprydede, risikable Olivia Wilde-sjangerfilmen Ikke bekymre deg kjære med Harry Styles, Florence Pugh og Chris Pine i hovedrollene for en ansvarlig $35M, og det er i underkant av $70M på verdensbasis. Andre distributører, inkludert Focus Features, gir ikke opp på eksklusiv regissørdrevet billettpris: Det har gitt Tár — Todd Fields retur til kinoen etter 16 års hvile — en plattformutgivelse (bildet la ut et solid fire=byteatersnitt på $40K denne siste helgen), og Uni classic-merket kjøpte Anderson’s Asteroid City. Risikabelt auteur-pris for kinoen vil fortsette å bli laget, enten det kommer til helvete eller i vann.
Her er en annen måte å se på Amsterdam: en kritisk panorert highbrow-utgivelse laget for streaming ville forsvinne fra samtale og menyhøydepunkter mye raskere.
Men på slutten av dagen, takket være en storskjermlansering, vil vi alltid ha det Amsterdam.