OPPDATERING LØRDAG: Sommerkassens innvoller er nådd, med Sonys nye C CinemaScore skrekkfilm Invitasjonen leder med USD 6–7 millioner på 3.114 kinoer. I likhet med avdøde Andy Rooney får jeg mye e-post fra kilder. Men i dette tilfellet handler det om hvorfor det er viktig å være forsiktig når de dekker billettkontoret: Vi er fortsatt i pandemien, vi er ikke tilbake ennå, det er ikke bra for virksomheten vår å være ekkel, bla bla bla.
Men bare det å sette tilfeldige filmer på kino uten store P&A-utgifter gjør ikke billettkontoret, eller utstillerne, noen tjenester. Denne helgen vil rangeres som den laveste innbringende helgen hittil i sommer, med anslagsvis 54 millioner dollar for alle titler (noen har til og med lavere). Hvis det får noen til å føle seg bedre, er det ikke årets verste helg. Det tilhører 28.-30. januar, da alle titlene tjente 34,9 millioner dollar per Box Office Mojo.
På et eller annet nivå forstår jeg det: Det er slutten av august. Et flertall av barna er tilbake på skolen (Comscore sier at 32 % K-12 var ute i går, med 38 % høyskoler på pause), og Sony har tradisjonelt hatt en skrekkfilm denne siste delen av sommeren. Ikke pust var en fantastisk hit for dem i slutten av august 2016, åpnet til $26,4 millioner og endte på $89,2 millioner.
Men la oss være ærlige, jo mer du bruker, desto mer tjener du. Riktignok garanterer ikke diagnostikken her på denne perioden vampyrthrilleren med en kritisk vurdering på 29 % på Rotten Tomatoes og 53 % publikumsscore at et studio bruker massevis av penger på å åpne den. Men vi har sett Sony gjøre det bedre med mindre: August 2018-filmen deres Slank mann, som hadde en D-, 8 % kritikerpoengsum og 17 % publikum på RT, åpnet for $11,3 millioner og hadde en multiplum på 2,7 for et innenlandsk sluttspill på $30,6 millioner.
Sosiale medier skravler videre Invitasjonen var ikke forferdelig på blandet positiv, ifølge RelishMix, med “fans som kom og ropte ut Vanilla Sky, Ready or Not, Twilight, Meghan Markle og Jordan Peele-filmer også. Chatter lurer på hvordan disse ingrediensene ser riktige ut for en vill date-night vampyrutflukt.»
La oss komme vekk fra den pandemiske unnskyldningen om at folk ikke vil tilbake; det handler rett og slett om produkt. Disney beviste det i fjor ved å åpne en Marvel-film over Labor Day weekend med Shang-Chi og legenden om de ti ringene til ferierekordresultater på $94,6 millioner. Gode filmer vil få folk ut når som helst på året.
Ja, teatre trenger det, det er et produkt. Men la oss legge litt umpf bak det hvis vi mener seriøst med teatervinduet og levetiden til denne delen av virksomheten. Det som er trist når utstillernes Covid-redningsmidler går tom, er at de er desperate etter hva som helst, og er maktesløse når det kommer til et stort studio som dikterer sommerens første store franchise-tittel, Halloween slutter, går teatralsk dag-og-dato. La oss ikke være idioter, den manøveren vil sifonere grovt. Nok av dette bredeste publikumsdrittet mellom streaming og teatralsk. Peacock sulter etter betalte subs.
Det er ikke som PG-13 vurdert Invitasjonen er en eldre skjev film: Den er rettet mot publikum mellom 18 og 34 år som deltar på film akkurat nå, den demoen som har representert 57 % av bildets billettkjøpere til dags dato. Som den løpende PG-13-skrekktittelen, Invitasjonen skjev flere kvinner på 57%. De under 35 representerte 70 % av mengden med mangfoldsdemoer som viste 44 % kaukasiske, 23 % latino og latinamerikanske, 18 % svarte og 15 % asiatiske/andre. Den Jessica M. Thompson-regisserte filmen ble akseptert mest på kysten og i sør. Syv av de ti beste løpene var i LA, som lente seg mot latino- og latinamerikanske kinogjengere.
Og ikke for å plukke på Sony, men i det siste, ja, du, Lionsgate, er skyldig i å forkorte P&A på YA-filmen Falle, som åpnet for $2,5 millioner, og står på $5,9 millioner, og med diagnostikk på 74 % kritikeranmeldelser på RT og 78 % publikumsscore, sammen med B CinemaScore. Med slike resultater ser det ut til å være penger igjen på bordet der. Det bildet kunne potensielt gjort mer. I sum, la oss slutte med de søte økonomiske lysbilderegelspillene på billettkontoret, og hvordan vi tjener på mindre BS, og virkelig forplikter oss til teatralsk. Kan vi gjøre det, studioer? Selvfølgelig, hvis det er en dårlig film, send den til hjemmemarkedet, akkurat som de pleide å gjøre med filmer som Den siste forførelsen II. Å sende forferdelige filmer til hjemmemarkedet er ikke en helt ny forretningsmodell.
Gitt mangelen på produkt denne helgen, gikk MGM/UAR betydelig bredere enn forventet på George Millers filmfestival i Cannes. 3000 år med lengsel, som, av en 67% Rotten Tomatoes and B CinemaScore, åpner for $2,9 millioner på 2.436 kinoer. Gutter dukket faktisk opp for denne Idris Elba-Tilda Swinton-ånderomantikken, med 51 % mellom 17-34 og 48 % over 35. Diversitetsdemoer var 55 % kaukasiske, 16 % latino og latinamerikanske, 13 % svarte og 16 % asiatiske/andre . Pics billettsalg er fra de store kystbyene, med AMC og Alamo som eier de ti beste løypene.
Men, hei, Amazon, hvorfor går det ikke langt på en Sylvester Stallone-film? Når skal dere bli voksne, innse at dere kjøpte MGM og begynne å gi ut brede teatralske titler og rapportere billettkontor? Jeg mener, som den slags teltstang!? Sett pris på og se teaterstudioet du kjøpte, ikke kast bort det!
Hvorfor i Guds navn er filmen direkte til tjeneste? Den siste Stallone-filmen Rambo: Last Blood åpnet for 18,8 millioner dollar. Det er en diamantgruve etter pandemiske billettkontorstandarder. Jeg er enig med Warner Bros Discovery-sjef David Zaslav i denne: Hvorfor mister du patinaen (og fremtidige tillegg) til en teaterfilm ved å sende den rett hjem? Har det falt deg inn at kanskje mer toalettpapir kan selges av en tittel med et teatervindu enn å bare slippe det på tjenesten? Jeg mener, du har en milliardkostnad på Ringenes Herre: Ringenes kraft serie neste helg (rettighetene alene ble hentet av streameren for $250 millioner). Det alene burde utløse en tidlig julesesong for markedsplassen. På Rotten Tomatoes elsker publikum samaritan på 82 %.
RelishMix la merke til nettkonvoen for filmen, og tror samaritan kunne vært en konkurrent på billettkontoret, med fans som uttrykker “absolutt tilbedelse av Stallone, alt han representerer i filmindustrien, og de heroiske karakterene han har spilt,” til de som “også er fascinert av at dette aldrende superheltprosjektet ikke er en Marvel- eller DC-produksjon, og det i seg selv har fans interessert på en unik måte.»
Målet er å få folk til å forlate hjemmene sine, ikke bli hjemme.
Topp ti filmer for helgen:
1.) Invitasjonen (Sony) 3 114 lokasjoner, fre 2,6 millioner dollar3 dager USD 6–7 millioner/Wk 1
2.) Kuletog (Sony) 3.513 (-268) kinoer, fre 1,54 millioner dollar (-31 %), 3 dager 5,5 millioner dollar (-31%)/Totalt 78,1 millioner dollar/Wk 4
3.) Top Gun: Maverick (Par) 2.962 (-7) teatre, fre 1,35 millioner dollar (-13%), 3 dager 4,9 millioner dollar (-17%), Totalt 691,3 millioner dollar/Wk 14
De må få dette til 700 millioner dollar. Kom igjen!
4.) Dragon Ball Super: Super Hero (Cru) 2.941 teatre (-77), fre 1,3 millioner dollar (-88%) 3-dagers 4,83 millioner dollar (-77%)/Totalt 31 millioner dollar/ uke 2
5.) Beist (Uni) 3 754 (+11) kinoer, fre 1,3 millioner dollar (-70%) 3 dager 4,3 millioner dollar (-63%)/Totalt: 19,5 millioner dollar/Wk 2
5.) DC League of Super-Pets (WB) 3 284 (-253) kinoer, fre 1065 millioner dollar (-25%), 3 dager 4,3 millioner dollar (-24%)/Totalt 74,1 millioner dollar Uke 5
7. ) 3000 år med lengsel (UAR) 2436 kinoer, fre 1,16 millioner dollar3 dager $2,9 millioner/Wk 1
8.) Minions: Rise of Gru (Uni) 2.494 teatre (-160), fre $670 000 (-29 %), 3 dager 2,73 millioner dollar (-27 %), totalt: $354,77M/Uke 9
9.) Thor: Kjærlighet og torden (Disney) 2450 (-305) kinoer, fre. $694K (-35%), 3 dager $2,65 millioner (-35%)/Totalt $336.5M/uke 8
10.) Nei (Uni) 1.909 (-472) teatre, fre 630 000 dollar (-40%), 3 dager 2,19 millioner dollar (-39%), Totalt 117,6 millioner dollar/Wk 6
11.) Hvor Crawdads synger (Sony) 2216 kinoer (-392), fre $650 000 (-28%), 3 dager 2,15 millioner dollar (-31%)/Totalt $81,7 millioner/Wk 7