Gjør deg klar til å glemme alt du trodde du visste om Starmania. Den nye versjonen av Michel Berger og Luc Plamondons rockeopera, hvis første innbruddsdato ble spilt fredag kveld på Palais Nikaïa i Nice, er ikke et cover av den originale 1979-versjonen, og heller ikke en repetisjon av følgende versjoner: det er en ny skriving av showet i seg selv.
Når teppet åpner seg er det bare et piano som står på scenen, som en direkte hyllest til Michel Berger: tonene han skrev for mer enn 40 år siden kommer tilbake til live under den musikalske ledelsen av Victor Le Masne og hans seks musikere. . Så snart de første tonene fra Overture til showet, deretter av sangen “Monopolis”, opprinnelig fremført av France Gall, og her av Lilya Adad (som skal spille rollen som Cristal vekselvis med Gabrielle Lapointe) vi vet at en del av magien vil fungere.
Ved roret i denne nye versjonen, i skyggene, Raphael Burgersønn av Michel, som ga den kunstneriske ledelsen av showet, og i lyset, Thomas Jollytalentfull regissør, kronet med suksess i det offentlige teateret som i operaen, og snart dirigent for seremoniene til de olympiske leker i 2024. Rundt dem, koreografen Sidi Larbi Cherkaouiscenografen Emmanuelle Favre og skaperen av Vuitton-huset Nicolas Ghesquiere. En femstjerners kreativ rollebesetning for å akkompagnere en gruppe unge sangere, som stort sett er ukjente eller ukjente for allmennheten, og hvis navn vil forbli hemmelige til fredag kveld.
Mellom skygge og lys
Fra de første minuttene av showet er det som fanger oppmerksomheten den imponerende dekoren designet for å representere Monopolis, byen der denne historien om kjærlighet, politikk, milt og vold finner sted. Bebodd av skjermer og lysstråler, ligner denne enorme strukturen på et sett med skyskrapere gjennomboret av grenene til en stjerne. Like fascinerende som det er urovekkende, denne innredningen skaper atmosfæren til en Starmania som hele tiden vil svinge mellom lys og skygge.
Thomas Jolly ønsket å legge vekten tilbake på historien fortalt av Starmania: kampanjen for presidentskapet i Vesten mot forretningsmannen Zéro Janvier (David Latulippe) og Guru Marabout (Simon Geoffroyvekslende med Malaika Lacy), i en hovedstad undergravd av overgrepene til en gruppe terrorister, Black Stars, ledet av Johnny Rockfort (spilt av Como) og Sadia (Manet-Miriam Baghdassarian). Mens Etoiles Noires kidnappet TV-stjernen Cristal, setter Zéro Janvier seg på armen til eks-sexsymbolet Stella Spotlight (Magali-beger), alt under øynene til servitrisen på Undergound Café, Marie-Jeanne (Alex Montembault), og vennen hans Ziggy (Adrien Fruit) hun er forelsket i.
Haute couture-arbeid på teksten
Før denne 2022-versjonen hadde Starmania tre versjoner i Frankrike, tre andre i Quebec. Og hver med en annen dramaturgi. Luc Plamondon et Thomas Jolly har tatt saksene sine for å omorganisere bordene og sangene til denne nye versjonen. Resultatet er at for de som oppdager den mytiske rockeoperaen i dag, vil helheten være flytende, historien lett å følge. For de som allerede kjente de tidligere versjonene av Starmania, du må akseptere å bli dyttet rundt i din overbevisningmen raskt virker alt logisk: for eksempel i munnen til Zéro Janvier, den veldig journalistiske “Noe skjer i Monopolis“Høres nå ut som en machiavellisk plan for å få presidentskapet ved å surfe på befolkningens frykt.
Dermed har skaperne av denne nye versjonen tatt det beste av de tidligere versjonene for å gjøre et fint haute couture-arbeid som ligner på Nicolas Ghesquière, hvis kostymer veksler mellom paljetter fra stjerneverdenen og nøkterne kostymer, noen ganger lik kjeledresser, fra den underjordiske verden. Musikalsk også, retningen vandrer mellom påvirkningene fra den originale versjonen, noen kommer fra de følgende versjonene, og et nytt pust, resolutt moderne, snert med elektroniske noter.
Uknuselige rør og oppdaterte deler
De store hitene (“Le blues du forretningsmann“, “Mot hverandre“, etc.) er nesten uberørt sammenlignet med originalversjonen, og den fungerer på publikum, som refrenger de fleste standardene.
På den annen side, på de mindre kjente titlene og de sunget skissene, tillot Thomas Le Masne og Raphaël Hamburger seg å forestille seg der en “Ego Trip“superladet, mer rock enn noen gang, en”barn av forurensning“(fremført av Adrien Fruit på toppen i rollen som Ziggy) eller en “I kveld danser vi i Naziland“i apoteose. Eller for å lage sangen”Sexbutikker, porno kinoer“, forsvunnet fra showet siden 1979, en urovekkende instrumental i form av en dårlig tur for Stella Spotlight, leiret av sangeren Magali-beger, en av avsløringene av denne premieren. Og for de mer hardhendte ser det ut til at skaperne ønsket å gjemme «påskeegg» – ja, det ropet du har hørt i 40 år på albumet fra 1979 er på nøyaktig samme sted i 2022-showet.
Noen ganger hører vi nye stykker i overgangsmusikk, og vi nyter å gjenoppdage gamle titler, som den utmerkede «Paranoïa» fremført på fredag av Simon Geoffroy som gir grooven til denne tittelen full av perkusjon, eller den veldig morsomme “Press Conference of Zéro Janvier” – hvis partitur har blitt litt revidert for å fremstå som mindre klovnete. Hvis karakteren til programlederen Roger-Roger, er ikke mer enn en slags kunstig intelligens som Siri (hvis stemme spilles av selveste Thomas Jolly), er strykearrangementet som akkompagnerer disse fortellerøyeblikkene i form av JT, fengslende like mye som tro mot originalversjonen.
Lys og farger, karakterer i sin egen rett
Fra et kapittel til et annet tar iscenesettelsen oss inn i universer så forskjellige som de er gjenkjennelige: blant de svake går vi fra den underjordiske kafeen Underground Café hvor Marie-Jeanne (Alex Montembaultveldig rørende) klimprer på gitaren, ved hulen til Black Stars representert ved bilen deres, en stjålet cabriolet (kan det være Jaguaren ripet i “Når vi kommer til byen“?). I de eksklusive nabolagene er toppene av skyskrapere lyse. Og dette er overalt, det kler scenen fantastisk. Sjelden har vi sett så mange spotlights på samme scene – noen dukker til og med jevnlig opp fra settet. Lys er en karakter i seg selv i denne Starmania, den akkompagnerer karakterene, reagerer noen ganger på dem, den er både et springbrett og et bur for Zéro Janvier i “Le Blues du forretningsmann” (som tjente David Latulippe den første ovasjonen av showet).
Uten å røpe alt som skjer på scenen, er showet fullt av gode iscenesettelsesideer, fra de første minuttene av showet til den apokalyptiske slutten av showet. Video brukes klokt, med bilder som svinger mellom gråtoner og rødt, og navigerer mellom sovjetisk futuristisk estetikk og Fritz Langs «Metropolis»-univers. Og humoren er også tilstede: Vi ler når Thomas Jolly ser for seg en virkelig god scene i vaudeville-stil eller får projektorene til å danse i rytme på «Need for love».
Dramaturgien forblir dronning
Heller ikke her sparer iscenesettelsen tilskueren: hvis det er nødvendig å “frata” rommet for en sang fordi den foregår bak kulissene, tegner en karakter et kamera (nøytron) som får det til å følge “handlingsmåten”Projet Blair Witch“- en annen filmreferanse, vi så noen av dem i showet,”Clockwork Orange” i ledelsen. Hvis vi må kutte en kultsang før det siste ordet fordi handlingen krever det, vil vi ikke ha det siste ordet. Igjen, drama er konge.
Det er selvfølgelig noen forbehold, men de kan oppsummeres med noen få ord: man kan stille spørsmål ved relevansen av en av de siste aktene av forestillingen (som vi ikke vil røpe for deg), eller det av et rent øyeblikk med fantjenestesom til tross for den tekniske dyktigheten den inneholder og følelsene den vekker i offentligheten, egentlig ikke var avgjørende for historien, og har en tendens til å få oss ut av den.
Den beste måten å fortelle denne historien på
Det vil også være nødvendig å huske på et spørsmål: gigantismen i showet setter det oss ikke på avstand fra karakterene som til nå alltid har blitt sett på som medskyldige av offentligheten, nemlig Marie-Jeanne og Ziggy? Vi må absolutt vente på at forestillingen kjøres inn, og begynner for alvor, 8. november på Seine Musicale, for å få et reelt svar.
Til slutt er ikke denne nye Starmania en ny Starmania: det er Starmania. Og kanskje til og med den mest suksessrike versjonen av Starmania. På slutten av 1970-tallet så Michel Berger og Luc Plamondon for seg en historie og et univers. Førti år senere, hele teamet som har jobbet i tre år på dette showet kan endelig ha funnet den beste måten, både den mest estetiske og den tydeligste, for å fortelle oss denne historienfor å bringe oss inn i dette universet.